《天地有正气》

　　2008年5月，在江苏省作家协会组织下，他和其他5名作家一道冒险深入汶川大地震灾区实地采访，作品收入报告文学集《大爱搏云天》。(达佶)

大 义 之 举 的 深 情 抒写

　　全书凡10章，详尽再现了江苏大地见义勇为各类典型人物和事例。强烈的现实性和真实性，是《天地有正气》的显着特点。当下中国处于急剧的社会转型时期，各种矛盾问题层出不穷，亟需解决。作品通过再现大量见义勇为的人和事，向我们传达出这样一些强烈的信息——在社会公平正义遭到侵害、公民生命或财产受到威胁之时，能够不顾个人安危、挺身而出、见义勇为甚至献出生命之人，负有大爱、大德、大勇和大义，理应受到全社会的尊重和褒扬。因为，从某种意义上来讲，他们代表着健康的社会生态、占据着良知道义的制高点。《天地有正气》聚焦这样一些极富“正能量”的人物，不能不说是一个充溢着强烈现实性的选择。而作者对于报告文学文体真实性的认知为这种选择和表现打下了坚实的基础，在他看来：“‘真实’是报告文学创作‘非虚构’性质最基本的要求，也是一部报告文学作品的灵魂和生命力所在”、“必须做到客观真实，即使出于高度赞美之必须，也应尽可能追求与事实最大的‘近似值’，绝不可再搞‘高、大、全’那一套。因为，哪怕有一点点夸大其词，小则影响宣传效果，大则祸害见义勇为事业，极大影响人们对正义的认知。”

　　正是将这种认知贯穿于《天地有正气》写作的始终，作品的真实性因此得以充分实现。

　　作品在叙述上亦讲究技巧，既写出人物见义勇为事迹的过程，也穿插介绍人物的生平、性格和日常生活，还辅以真实袒露见义勇为者心迹的口述实录，力求挖掘出人物义举背后那些鲜为人知的精神动力，写出人物的公德心、正义感和责任感，写出人物的行为美、情操美和境界美。这当中，作者没有局限于新闻报道式的表达，而是注重文学化书写，将大量细节和场面描述渗入其间，令叙述获得神采。譬如写“反扒夫妻档”——宜兴市公安局城北派出所反扒队员周小明和李彩英夫妇抓贼的故事，具体生动而传神。例如写其对工作的投入——“抓贼已经完全变成了我们的本能，有时走亲戚坐车，去商场买东西，我们的第一反应都是观察有没有可疑人员。有一次，答应朋友一起吃饭，可是在半路发现扒手，就把吃饭的事给忘了。”类似的叙述总是令人难忘。

　　作品中还常常出现作者“我”的采访过程纪实，这无疑强化了报告文学的现场感和非虚构性。如再现对救助落水者的新天地食品有限公司董事长滕年龙的采访——“临时借用的一个会议室里，就是我们两个人。我俩并排坐着，彼此挨得很近。我诚心诚意，他推心置腹，素昧平生的我们，心的距离越来越近。谈笑风生中竟然聊了一个多小时还言犹未尽。”

　　还有对其田野调查工作的描述——“在‘连轴转’的采访中，放弃了许多可以休整的可能，为了能卡在上午上班之前赶到目的地、如约进入采访，我们时常在早上四五点钟就起床，急匆匆从甲地赶往乙地，长途奔袭中只能在疾驰的车子上再‘眯’一会儿。”这些富于纪实性的文字，既是作者创作过程的真实写照，也凸显出有别于虚构文体的报告文学写作特质。