基本信息：
书名：《女儿吟》
作者：孔令玉
出版发行：江苏人民出版社
版次：2020年9月第1版
标准书号：ISBN 978-7-214-25289-0
作者简介:
孔令玉，江苏阜宁人，中国散文学会会员，江苏省作家协会会员，阜宁县作家协会副主席。上世纪80年代开始文学创作，先后在全国各地报刊上发表文学作品200万字。散文多次获江苏省报纸副刊好作品奖和华东地区报纸副刊好作品奖，并入选《中国散文大辞典》《江苏散文双年鉴》《中学生阅读赏析》等书刊。出版散文集《陌上纤花浅浅开》《田园画角》和长篇小说《女儿吟》。
内容简介：
过去的四十多年，是中国发生翻天覆地变化的大转折期，在半个世纪的动荡、变革中，发生了很多历史事件，产生了好多家国故事，这些故事与社会中每个人的命运融为一体，具有典型的代表性。小说《女儿吟》通过对江小晟和陆君柔两位女性在变革时期心路历程和奋斗轨迹的描写，反映主人公为改变命运，自强不息，在学业、爱情、家庭、事业等方面坚忍跋涉的独特个性,反映她们在艰难岁月中百折不挠、坚定操守、“穷且益坚，不坠青云之志”的品格，折射出东方女性聪慧、善良、勤奋、质朴的特征，更有她们异乎常人的克己、隐忍而体现出几乎是东方女性独具的一种顾全大局的牺牲精神。《女儿吟》在刻划江小晟、陆君柔两位主要形象的同时，还表现了其她一些女性因为受陈旧观念束缚所蒙受的精神摧残和不公命运，疾声呼吁女性及人性的解放。
序言
姜琍敏
由于工作缘故，我经常接触到许多辛勤笔耕也颇有成就的业余作家，他们有一个突出的共同点，即他们的写作，首先源于对文学和生命的热爱。所以虽然时间、条件与机遇对他们很吝啬，却仍然能够百折而不挠，孜孜矻矻地坚守着自己的信念与实践，终于结出许多属于自己的生命之花、文学之果。孔令玉就是其中较有代表性的一位。我和她交往不多，却很早就对她有了较深的印象。促成这种印象的，就是她那些清丽、真诚、颇见个性的文字——尤其是发表在全国各地报刊上、多达600多篇的散文作品。其中40多篇在市级以上获奖，并曾获江苏省报纸副刊和华东地区报纸副刊好作品奖。一些作品还曾入选《中国散文大辞典》《江苏散文双年鉴》，还出版了两部散文集：《陌上纤花浅浅开》和《田园画角》。
我对孔令玉的散文，之所以相当欣赏，在于她的写作路径在我看来是很正的。她的文字不是那种哗众取宠、为赋新词强说愁的产物，也不是那种寻章摘句、玩弄词藻的矫情之作。她的几乎每一篇作品都源自切身的生活体验和发现，发自深心里对生活、人生和文学的理解。她的作品因此而具有了真实、自然、具有悲悯情怀的爱和深沉、坦率的“我”。而有没有爱，有没有悲悯之心，有没有“我”，是文学作品有没有灵，有没有魂的必要前提。
至于孔令玉的小说创作，之前我虽有了解，却没有读过。这次她把20多万字的《女儿吟》推至我面前，并请我说上几句。实在说，我是有点惊讶的。写小说，尤其是写长篇小说是很耗费精力、也很考验作者的文学功力和创作信心的。而我也是从业余作者出身的，十分明白业余作者的艰辛处，不仅是时间和精力的不足，写作经验、知识面、艺术视野的相对薄弱，还有对能否成功的顾虑等精神因素，也都明里暗里制约着他们的构思和长篇作品必需的系统性、艺术性、思想性和表现能力。从这个角度上看，一个业余作家能够完成一部长篇小说的创作，相对于专业作家来说，可谓是一次难能可贵的飞跃。
好在时代剧变的丰富多采、个人特殊命运带来的的独特视角，文学的精神价值，都给孔令玉提供了展示自己才情的充分可能——《女儿吟》的构思和题材，尤其是主人翁的性格形成和命运发展，因此而具有了典型意义。
孔令玉笔下主人公为改变命运，自强不息，在学业、爱情、家庭、事业等方面坚忍跋涉的独特个性,反映出她们在艰难岁月中百折不挠、坚定操守、“穷且益坚，不坠青云之志”的品格，作品因而也折射出作为东方女性聪慧、善良、勤奋、质朴的特征，甚至因为她们异乎常人的克己、隐忍而体现出几乎是东方女性独具的一种顾全大局的牺牲精神，读来也令人唏嘘。同时，《女儿吟》并不是一味地颂扬或图解主题，而是在刻划江小晟、陆君柔这两位主要形象的同时，还表现了其她一些女性因为受陈旧观念束缚所蒙受的精神摧残和不公命运，疾声呼吁着女性及人性的解放。
具体而言，《女儿吟》中人物的一段感慨，亦可视为对这部作品的一个注解：“这部手稿，无论在写作技巧上，还是语言功底方面，都不在方昊宇之上，甚至还有些稚嫩。然而，却有一种更能打动人的地方，那就是它的真实，它的淳朴，它的自然，它的情真意切，这一切，给人一种感染力。而让方昊宇震动的不是文字的本身，而是作者贯穿作品始终的思想，确切地说，是江小晟的那份炽热且带着忧伤的情感，让方昊宇震撼……”
而我觉得，《女儿吟》还有一个突出之处，在于孔令玉从自身命运中提炼、塑造出来的江小晟这一主要艺术形象，不仅是真实而特别的，其在当下文学的人物画廊中，也是不多见的。
江小晟这个艺术形象，不仅可视为孔令玉自己的写照，也是当今一代业余作者的共同写照。而江小晟在贫寒、偏僻的乡村环境中所感受到的种种压力、挫折，并没有使她沉沦或自暴自弃；她在爱情生活中承受的重创，也没有将她击垮，而是将自己的爱默默地养育在心底，并且将自己长达几十年的暗恋之苦，化而为对文学的追求，又从文学特有的精神价值中汲取到宝贵的营养。这都使她不愿随波逐流，庸碌一生；最终，刻苦而勤奋的写作，不仅成了她抵御情感失意、实现生活信念的精神力量，也对她的人生具有了救赎的意义。而这一形象具有的审美价值，也将使读者从中获得积极、坚忍、矢志向上的激励。
我也很赞赏《女儿吟》中这样的一段自白：“有人曾问过小晟同学，如何能几十年一直坚持下来。毕竟写作是那么枯燥，那么寂寞，何况有时候还不得不考虑生生所资的现实需求。她嘴角轻笑却也像是自言自语：写作是一种苦行，爬格子是一条
望不到头的路，然而，为了乡土文学不在我们这一代人手里变味，为了让进入城市里的人们记住农村的根，我还将继续笔耕下去，因为，这是我的责任。”
是的。正是这种自觉的责任感，让孔令玉乃至许多矢志不移的业余作家能够取得成就，并不断臻至一个又一个新的艺术和思想境界。
当然，业余作家很难像专业作家那样从容地创作。他们注定要随着创作的深入而面临更为艰难的阻力和挑战。但“一方水土养一方人”，业余作家们也有自己的优势，就是他们作为现实生活的直接参与者，有着对生活及现实中人更深厚而具体的体认。而中外文学史上许多大作家、名作家几乎都曾是业余作家。所以我有理由对孔令玉未来的创作寄予更大希望。只要她更为重视各方面的修养，不断提升对自己的期许，写得更沉着一些，“豁达”一些，把自己的艺术个性磨砺得更加鲜明、突出，必将能做到如屠格涅夫所言，在这个众声喧哗的文学世界里，发出更为强劲的“自己的声音”。
2020.3.8 南京
序者为原江苏作协《雨花》杂志主编，现任中国散文学会副会长、江苏省散文学会会长。