江南文学瑰丽细腻、苏北文学雄浑质朴、里下河文学则兼得雄秀，这是文学史里文学苏军构建的文学版图。真正走进这些城市隐者、人生智者、社会观察者的世界，或许你会有更多发现。扬子晚报与江苏省作协联合推出《文学苏军新观察》为题的系列微纪录片，以代表作为基石，对话江苏作家群体，打开他们的“文学日常”。他们如何在传承与创新之间，打捞历史与沉浸现实，驾驭笔底波澜，吐纳世态人情，恰如繁星闪烁生生不息。第二期推出储福金《黑白之间的行走》。
世事如棋，棋如人生
本期的《文学苏军新观察》走进了储福金的家，储福金是个典型的江南人，个子不高，皮肤细腻白皙，有一种儒雅之气，讲起话来满脸都是笑，看得出来他对目前的生活状态很是满意。
文学界围棋高手不少，尤其是储福金，被誉为“是围棋界写书最好的，是作家中围棋下得最好的”。“世事如棋，棋如人生。”这是储福金常说的一句话，其中也透现出他对围棋以及人生的理解与体悟。
储福金五岁开始学下象棋，小学毕业时便获得了上海少年组象棋冠军，十一二岁起改学围棋。为业余五段棋手，曾与众多围棋高手交战，“杀遍文坛无敌手”。几十年对围棋的痴迷既丰富了他的业余生活，也拓宽了他的文化视野，还为他后期的创作提供了源源不竭的素材。
在创作《黑白》《黑白•白之篇》等系列小说的时候，储福金将自己对围棋、文化的理解充分融入其中。“在我写作之初，我就想写一部下围棋的小说”，储福金的一生都跟围棋有缘，“从小就下，念念不忘，很长时间都在棋里度过，甚至做梦都在棋中”，但这个念头一直延续在储福金创作的构思中，“我一直没有动手，是一直没敢动手，但是最后，我还是在电脑上打出了两个字，就是《黑白》，不是我不能写，是我有点怕，不敢写的原因有二，第一个方面就是因为我太喜爱围棋了，我怕写不好，怕没有达到我心中的那种想象的结果，所以我迟迟没有动手；第二个原因就是从来就没有人以棋写过长篇，我太重视它了，所以我就花了十多年的时间，不停地在电脑上面补充材料，补充素材，把自己想到的东西放在上面，一直到了2005年的时候，我才开始动手写，大概花了一年多的时间，我就把这部《黑白》写了出来。”
2007年，当储福金把丰富的素材转化成30多万字的小说《黑白》出版时，便立即引起了文坛与棋坛的高度关注，这也是我国第一部反映围棋文化与棋手生活的长篇杰作。过了七年，描写四代棋手心路历程的《黑白•白之篇》出版。
黑白，亦是人生中的两重辩证
在《黑白》中，储福金将围棋的理念、精神、意蕴水乳交融，了无痕迹地化在人物的性格和命运之中。小说不只以“游戏”视围棋，而是把它与民族历史命运和荣辱联结起来，使主人公的故事不仅仅是个人性情的展示和对棋魂的发扬，还有一种对历史、文化的忧患意味。《黑白•白之篇》则延续了其上一部长篇小说《黑白》，描述小君、柳倩倩、彭行、陶羊子等棋手的人生经历。棋手群像的刻画让小说的时间跨度横跨半个世纪，而作者更通过棋手人生，折射大时代变迁下，人的思考与困惑。
对于作品中的众多人物，储福金坦言，他最喜欢主人公陶羊子，“陶羊子一开始的棋风便是注重大局的、防御的、以柔克刚的，‘夫不争，故天下莫能与之争’。他一直说自己下棋是因为喜欢，但好几次他丢开了棋，有时会疑惑自己是不是真正喜欢棋。”
储福金认为，随着故事的发展，天才棋王陶羊子对棋文化有了向高处提升的感悟，即人生如棋，自然亦如棋。棋中局部地方有得失，棋上大块战斗如生死，但是从观望的角度，也就是你跳出来看整个棋局，将生死与得失都丢开来看，棋就具有了一种美。自然的一切都与人生相通，山水亦如人生，只需要在心境上跳开，便有了美。“其实陶羊子身上更多地注入了我的审美理想，以及豁达的人生态度。”
陶羊子刚开始喜欢下黑棋，慢慢地他又喜欢下白棋，在储福金看来，陶羊子走棋的变化，也是他人生的变化，境界的变化，心态的变化，“黑白，阴阳，它代表了中国古代的阴阳学说，也代表了人生当中的兴旺和衰败，代表了世界的，宇宙的法则，就是黑白两重，所以‘黑白’体现在小说当中，并不单纯是指黑棋和白棋，它形成了我们人生当中两重辩证的意味”。
储福金表示，“其实这部小说不是围棋教材，不懂围棋的读者可以跳过小说中的棋术，只看情节；初学围棋者则可以将其作为棋谱，细细研究，棋艺高深者则可以从棋道中参透人生之道，以此发掘传统文化中蕴含的魅力。”
扬子晚报/紫牛新闻记者：黄彦文 冯秋红
（出品人：王文坚 毕飞宇；总策划：汪兴国 丁捷；策划：冯秋红 张楠；编导：杨恒国；剧本：黄彦文 冯秋红；统筹：周韫 黄彦文；摄像：杨恒国 王涛；剪辑：王一萌；美编：肖甜；出品：江苏省作家协会 扬子晚报）
