周维先：王成章的非虚构文本

　　印象中，王成章送过我两本书：《抗日山》、《国家责任》。都是大书。真正意义上的大书。不光是捧在手里沉甸甸的，而且让我切切实实感受着历史的沉重。 

　　按照当下时髦的说法，两本书都可以称作为非虚构文本。其实，非虚构文本，就是以写实为第一要义的报告文学、传记文学。不过，前者听起来更“学术”一点，更玄乎一点。如此而已。 

　　王成章，说话轻声细气，一开口就是礼貌用语，是个儒雅秀气的白面书生。他的诗，他的散文，看上去都说得上文如其人。偏偏这两本大书如两颗炸弹，让我猝不及防，不得不改变了对这个小白脸的看法。 

　　《抗日山》给我的第一感觉：八面来风，大气磅礴，大有席卷之势。那些人，那些事，王成章辛辛苦苦寻寻觅觅十一年。都与抗日山有关，却往往活动在不同的时间，不同的空间。而且是战争。怎么写？怎么把一大堆的东鳞西爪，变成一部庞杂浩繁而又井然有序的文学作品？ 

　　《国家责任》写一个群体，而这一个群体的代表人物只有一个：张国良。但是，没有壮士断腕，没有兵临城下，没有生离死别，没有泣血悲歌。而线性历程长达三十年。这又该怎么写？ 

　　王成章看起来对于中国传统文化是下了一番工夫的。比如中国绘画，特别是山水画。为什么可以平远，可以高远，也可以深远？为什么再辽远阔大的空间，都可以尽收囊中，让人一目了然？那是因为中国画早就找到了与西方绘画完全不同的视角：散点透视。王成章在灵感勃发之际，毫不犹豫拿起这个祖传利器。好！正是这个传家宝，成就了他的《抗日山》，令南北东西各不同的人和事，在散点透视的大格局中，左右逢源，纵横捭阖，呈现出横看成岭侧成峰的万千气象。 

　　而《国家责任》则完全不同。他主人公的单一性，决定了只能用焦点透视，只能浓墨重彩，加上中国式的工笔淡彩。而且是全方位多侧面。必要时还需在中国和世界的大格局中进行360度全景航拍。只有如此这般，才能把人的历史和历史中的人，立体地、多维度地、活灵活现地、有血有肉地凸现在中国改革开放的时代版图之上，成为与众不同独一无二不可复制的“这一个”。那便是来自生活的典型，来自时代的典型，来自中国梦的典型，来自过去现在和未来的典型。 

　　“史家之绝唱，无韵之离骚”。是鲁迅对太史公司马迁的点赞。 

　　王成章，这是不是已然成为你今后为之奋斗的目标和方向？ 

　　谢谢你对连云港报告文学的贡献。那贡献，使你可以高屋建瓴，站在中国非虚构文本的制高点上，兴味盎然地展望大千世界，走上更广阔的创作天地。为此，我也要为你点赞！同时，我也将怀有更多更大的期许。 

　　可以吗？成章！ 

　　2015 9 8苍梧